北京人藝話劇《嘩變》改編自普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)，全男班的“和尚戲”，沒(méi)有復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度，全憑“話劇姓話”的語(yǔ)言功夫再次俘獲人心。記者 葉辰亮攝
1988年，北京人藝話劇《嘩變》首演，并來(lái)滬演出。36年，那聲海上鳴笛再度響于申城，曾經(jīng)一同赴滬的青年演員早已是頂梁柱。北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征告訴記者，如今《嘩變》舞臺(tái)上，第二代演員比當(dāng)年第一代年齡還要大，“此番來(lái)滬，是兩代演員在同一個(gè)劇目中的歷史對(duì)話”。
經(jīng)典話劇《嘩變》亮相上音歌劇院，這是北京人藝駐演中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的第二場(chǎng)劇目。而這距離2006年第二代演員接手復(fù)排版《嘩變》，已有18年。這場(chǎng)改編自普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)的外國(guó)戲，這場(chǎng)全男班的“和尚戲”，沒(méi)有復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度，全憑“話劇姓話”的語(yǔ)言功夫再次俘獲人心。
了一個(gè)心愿：北京人藝“五虎”齊聚
大幕拉開，軍事法庭的燈光次第亮起，兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)，一場(chǎng)美國(guó)海軍艦艇的“嘩變”，一次軍事審判的“嘩變”，探討著戰(zhàn)爭(zhēng)這一復(fù)雜議題。上世紀(jì)八十年代，北京人藝推出多場(chǎng)西方大戲，這部《嘩變》也在其中。1988年，《嘩變》經(jīng)英若誠(chéng)翻譯，由導(dǎo)演過(guò)該劇的美國(guó)演員查爾頓·赫斯頓來(lái)華執(zhí)導(dǎo)，朱旭、任寶賢、修宗迪、李光復(fù)等北京人藝表演藝術(shù)家出演。2006年，該劇復(fù)排并由第二代演員接棒。馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“《嘩變》是北京人藝外國(guó)戲的保留劇目，這部戲走到今天，是因?yàn)樗鼔蚪?jīng)典。不光是我們這一代，很快會(huì)有第三代演員把它傳承下去。”
從《嘩變》誕生之日起，業(yè)界便認(rèn)為這是一部彰顯“話劇姓話”本色的教科書。簡(jiǎn)單的舞臺(tái)調(diào)度，清一色的男角與軍裝，相對(duì)固定的舞臺(tái)位置，“倒插筆”的敘事方式，全靠語(yǔ)言彰顯人物與戲劇的內(nèi)涵。舞臺(tái)中央一把審判椅，無(wú)論是擔(dān)任海軍要職的上校還是粗獷的三等兵，坐上去就“說(shuō)話”，不斷經(jīng)受法律的“審判”?！皥?chǎng)上只有法庭，但要讓觀眾從法庭的戲里感受法庭之外，這極其考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功夫，也是這臺(tái)話劇的魅力之一?！敝餮萃鮿傉f(shuō)。
作為場(chǎng)上唯二可以不斷走動(dòng)的角色，律師與檢察官的位移不斷激發(fā)舞臺(tái)中的新張力。直率而魯莽的軍艦執(zhí)行官瑪瑞克坐上審判椅后并不自信，頻頻望向自己的律師格林沃，而負(fù)責(zé)盤問(wèn)的檢察官查理故意用身體擋住他的視線，呈現(xiàn)軍事法庭間的博弈，這是飾演檢察官的王剛與飾演軍艦執(zhí)行官的王雷碰戲碰出來(lái)的“小設(shè)計(jì)”。在這個(gè)以靜置為主導(dǎo)的舞臺(tái)上，每一處位移以及演員的動(dòng)作處理，皆是對(duì)話劇邏輯的補(bǔ)充。
北京人藝85班的馮遠(yuǎn)征、吳剛、王剛于2006年率先加入《嘩變》，而后丁志誠(chéng)、高冬平跟三位同窗相聚此劇，便有了北京人藝“五虎”齊聚《嘩變》的美談。馮遠(yuǎn)征告訴記者，“很多劇院的人說(shuō)，這是‘一個(gè)根兒長(zhǎng)起來(lái)了’。這次也是了一個(gè)心愿，36年前來(lái)上海，我們班都是人藝的青年演員，演一些小角色，跑一些龍?zhí)祝缃裨賮?lái)，真是非常感慨。”
“上海的觀眾懂戲，我們演得更起勁兒”
青年演員的成長(zhǎng)在被戲迷不斷見證，戲中的執(zhí)行官瑪瑞克與律師格林沃常坐在被告席后，這個(gè)“木質(zhì)小桌”，青年演員王雷與吳剛坐了18年。王雷23歲初入北京人藝，便加入了2006版《嘩變》，他告訴記者：“這個(gè)角色比23歲的我成熟得多，我一直在臺(tái)上看著哥哥們表演，在排練廳看前輩們創(chuàng)作，這對(duì)我就是特別好的學(xué)習(xí)與打磨。我演了18年，很多觀眾也看了18年，相信他們會(huì)看到我們的進(jìn)步?！?/p>
北京人藝駐演上海的“頭炮”《茶館》剛結(jié)束，演員高冬平感嘆“上海的觀眾懂戲，雖然是京味戲，但很多北京觀眾沒(méi)反應(yīng)的地方，上海觀眾給出了反饋”?！恫桊^》第一幕，劉麻子賣康順子騙了龐太監(jiān)200兩銀子，“龐太監(jiān)一句‘一個(gè)鄉(xiāng)下丫頭，要二百兩銀子？’上海觀眾的反應(yīng)很強(qiáng)烈，這讓我在上海的舞臺(tái)上演得很過(guò)癮。”
上海觀眾與戲劇同頻共振，并不是偶然。2012年，北京人藝攜五臺(tái)新創(chuàng)劇目《知己》《原野》《窩頭會(huì)館》《我愛桃花》《關(guān)系》來(lái)滬，王雷在《知己》中飾演納蘭性德，當(dāng)他在臺(tái)上誦讀起顧貞觀所作的《金縷曲》時(shí)，平時(shí)不太有掌聲的地方，他發(fā)覺上海大劇院的觀眾“起掌了”?！爱?dāng)時(shí)不覺一晃范兒，差點(diǎn)忘了下面是什么詞。”王雷說(shuō)，“那時(shí)我就覺得上海的觀眾在跟演員共同呼吸，共同完成一場(chǎng)演出?！?/p>
1988年至今，北京人藝來(lái)滬三次，演員丁志誠(chéng)也來(lái)了三次，“年輕來(lái)過(guò)，中年來(lái)過(guò)，現(xiàn)在老年又來(lái)了”。多位演員在采訪時(shí)表示，2024年上海的觀眾席里也許坐著看過(guò)1988年演出的觀眾。如今，年輕的演員與觀眾們正在準(zhǔn)備接棒，在上海的見證下，那些“壓箱底兒的戲”正在代際傳承中繼續(xù)前行。（見習(xí)記者 孫彥揚(yáng)）
