“很多人說我的電影里最喜歡《山河故人》，這讓我很震動也很受鼓舞，因為它有一個中國式的情感故事。當你在大銀幕上忠實地呈現一種真摯的情感，它會被不同時代的人所理解，甚至可能比作品產生的時代更容易被理解。”昨天，導演賈樟柯在第15屆北京國際電影節大師班上跟觀眾約定，希望今年初雪時能重映《山河故人》。
《山河故人》用三種不同畫幅區分年代；《江湖兒女》探索不同影像材質，影片結束在一個監視器的影像中；2024年上映的最新作品《風流一代》則是一部類似檔案的“數據庫電影”，運用了長達20年間拍攝的影像素材。相對于被討論更多的故事與人物，賈樟柯在影像形式上的追求從未停步。
賈樟柯認為，電影畫幅本身的美學就能起到很大的敘事作用。比如《山河故人》剛開始的場面調度很密集，空間是擁擠的，人和人之間的互動非常熱情；影片結束時用了寬銀幕，影像里除了主角，周圍很少有人。這一變化表現了人際關系從親密熱烈到疏離孤獨，更好地傳遞了情緒氛圍。
“在影像的使用上，我一直非常自由，并不只是簡單地羅列不同的材質。”賈樟柯透露，《江湖兒女》最后一個部分他曾嘗試用豎屏手機拍了很多，最后都剪掉了，因為“有些具體的技術困難”。“豎屏確實很活潑，但（和前面比）它有點失衡。”他說，現在我們大量看豎屏影像，這已經成為一種趨勢。不過，當被問及今后是否會嘗試拍短劇時，賈樟柯笑著婉拒了：“我倒是看了不少短劇。看完短劇，我覺得更應該拍電影了。”
作為距離高新技術極近的電影導演，在賈樟柯看來，AI等新技術產生之后，世界的運行方法、人們對世界的看法都會改變，隨之而來的就是敘事的變化。“如果讓我描寫它會往哪兒變，我不知道。對我來說，《風流一代》就是我目前能夠看到的樣貌。”
具體到AI的使用，賈樟柯更關心AI影像生成問題。他去年底用AI拍攝了一部短片《麥收》。創作《麥收》時，他曾跟合作伙伴說，他不會將就目前的AI技術，也就是說，不會回避AI的弱點去制作一部說得過去的影片。他希望測試目前的AI能不能完成最傳統的敘事。
賈樟柯預測，未來使用AI拍電影會是一種個人選擇，但他依舊無法抗拒拿著攝影機走進真實的世界，在他心中，這種樂趣AI無法取代。“至少對我個人來說，絕大部分會保留真實拍攝，因為我喜歡現場，我喜歡真實地去看這個世界，把它捕捉下來。”記者 袁云兒 甘南攝
