上圖為高清話劇影像《初步舉證》劇照。
在信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，高清舞臺藝術(shù)影像能夠幫助舞臺劇突破空間地域的局限，把經(jīng)典的舞臺劇作品帶到世界的各個角落，讓更多觀眾有條件享受舞臺劇的魅力。
高清舞臺藝術(shù)影像，是把話劇、戲曲等舞臺藝術(shù)作品經(jīng)過攝影機拍攝、后期處理之后，在大銀幕上進行播放的一種媒介藝術(shù)形式。今年頗具話題度的《初步舉證》就是典型的高清話劇影像。對于大多數(shù)人而言，這種藝術(shù)形式尚屬新鮮，但事實上它在海外已發(fā)展數(shù)十年，進入中國也已有十年，顯現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，值得一番剖析。
用鏡頭記錄舞臺藝術(shù)有著悠久的傳統(tǒng)，早在1905年，中國第一部電影《定軍山》就是一部京劇紀錄片。但是，當電影藝術(shù)走向成熟，尤其當商業(yè)電影成為大眾電影的主流后，舞臺劇影像就逐漸淡出了人們的日常觀影范疇。在很長一段時間里，它們主要起到記錄、保存、宣傳經(jīng)典舞臺藝術(shù)的作用。
近年來，歐洲逐漸利用當代影視技術(shù)拍攝舞臺劇，并以商業(yè)電影的方式播出，逐漸發(fā)展為如今的高清舞臺藝術(shù)影像。從舞臺劇到舞臺影像，這一媒介轉(zhuǎn)換帶來的最直觀的結(jié)果便是可復制與可傳播，作品有了更廣的傳播范圍、更多的受眾，而觀眾可以用相對實惠的價格，觀看高清晰度、高水準的舞臺演出。
由此而來的值得進一步探討的問題是，高清影像在藝術(shù)性方面有著怎樣的特點？它與舞臺劇和電影有著怎樣的關(guān)系？它能夠被看作一種新媒介的藝術(shù)嗎？
首先，高清舞臺藝術(shù)影像并非簡單地用攝影機“記錄”舞臺，它還能夠通過鏡頭語言，適當?shù)貜娬{(diào)或弱化舞臺上的內(nèi)容——這些鏡頭語言包括景別的變化、多視角拍攝與剪輯的運用。
景別的變化十分直觀，影像不光近距離記錄了演員的表演，還通過大銀幕將畫面成倍放大，觀眾可以更清晰地看到舞臺上的細節(jié)。
同時，影像還能夠通過特寫鏡頭，放大演員的情緒表達，從而強化表演帶來的沖擊力。當然，記錄舞臺的攝影機并非一成不變，拍攝組往往會用幾個或十幾個攝影機，從不同角度拍攝舞臺，這進而為剪輯提供了基礎(chǔ)。所有的鏡頭語言最終都聚焦于一個目的——精準地傳達舞臺劇的每一個藝術(shù)意圖。
我們能夠看到，在《初步舉證》中，當女主角在法庭上回顧被男同事強暴的經(jīng)過時，景別在全景、中景和特寫間無序切換，時而展現(xiàn)女主角在舞臺上煢煢孑立的無助，時而又特寫她失去血色的面孔和顫抖的肢體；鏡頭也在多個視角之間快速剪輯拼接，跟隨女主角局促、激動的動作，令觀眾也感到眩暈、煩躁。
更進一步說，舞臺劇與影視的結(jié)合，不僅能夠強調(diào)或減弱舞臺效果，還能夠制造新的藝術(shù)語言。
一般情況下，舞臺劇的觀眾都在舞臺的前方或斜上方，攝影機的拍攝視角也基本在這一范圍內(nèi)，這還原了觀眾觀劇的一種理想視角。但是，在不少舞臺劇影像中，攝像機可能對準觀眾，他們?nèi)雸觥⒂^劇時候的情態(tài)也會成為影像的一部分。在呈現(xiàn)角色間的對話時，傳統(tǒng)觀眾往往只能在旁觀者視角上觀看對話，但攝影機鏡頭卻能交替拍攝對話中的演員，從而呈現(xiàn)角色在對方眼中的模樣，這種切鏡方法在影視劇中很常見，但對于舞臺劇而言卻是頭一次。
除卻尋常的觀賞視角外，影像還可以呈現(xiàn)某些不可能的視角，例如俯拍舞臺——在一部講述城市規(guī)劃師的話劇影像《直線偏執(zhí)狂》中，垂直于舞臺的鏡頭呈現(xiàn)了一張鋪展在舞臺上的紐約市地圖，它幫助觀眾直觀地看到主角是如何改造城市的；而此后，劇中角色踩在地圖的“市中心”與“郊區(qū)”的表演，就有了權(quán)力中心與權(quán)力邊緣的隱喻。
即便只是尋常的拍攝技法的運用，也可能讓觀眾的觀劇體驗發(fā)生劇變。在俄羅斯經(jīng)典音樂劇《安娜·卡列尼娜》中，舞臺背后設置了一塊巨大的顯示屏，顯示屏上播放著提前制作好的多媒體視頻。對于現(xiàn)場觀眾而言，屏幕上的視頻只起到背景和環(huán)境渲染的作用，因為全景視野能讓他們始終意識到這是一場舞臺劇，但高清影像的鏡頭卻可以縮小景別，把舞臺排除在外，只拍攝演員和屏幕，讓觀眾產(chǎn)生一種看影視劇的錯覺。
另外，隨著高清影像被更多人接受，舞臺劇也為影像呈現(xiàn)做出了改變。由于鏡頭能夠呈現(xiàn)舞臺和演員的更多細節(jié)，因此被安排進行高清影像錄制的場次，演員的妝造要求會更高，力求不出現(xiàn)瑕疵。編劇和導演還可能為拍攝而調(diào)整劇本。在英國國家劇院上演的莎士比亞戲劇《第十二夜》中，馬伏利亞向薇奧拉表白的一場戲原本發(fā)生在花園中，但到了高清攝制版中卻發(fā)生在一處三角構(gòu)圖臺階上，這樣的改動讓鏡頭里的畫面有了獨特的幾何美感。
當然，舞臺劇影像也無法呈現(xiàn)舞臺劇全部的魅力。經(jīng)典舞臺劇的每一場表演都是特殊的，對于同一段內(nèi)容，不同藝術(shù)家在不同時期的表演各有特點，但影像往往只能記錄最符合標準化需求的那一場。另外，對于傳統(tǒng)舞臺劇觀眾而言，目光可以隨時在整個舞臺上自由移動，而影像則可能限制這種自由的審美眼光。甚至對于某些戲曲作品而言，舞臺之外的器樂演奏也是頗具欣賞價值的一部分，但卻可能被影像所忽略。經(jīng)典舞臺劇與高清影像二者間的區(qū)別，一部分來自于舞臺影像藝術(shù)的不完善，而另一部分則來自于二者本身的媒介差異，難以彌合。也正因如此，舞臺劇影像可以成為當代觀眾靠近經(jīng)典舞臺藝術(shù)的中介，熟悉影像藝術(shù)的觀眾通過它們，逐漸了解舞臺藝術(shù)，并更多地走進劇院感受經(jīng)典舞臺藝術(shù)的獨特魅力。
在信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，高清舞臺藝術(shù)影像能夠幫助舞臺劇突破空間地域的局限，把經(jīng)典的舞臺劇作品帶到世界的各個角落，讓更多觀眾有條件享受舞臺劇的魅力。我國有著悠久的舞臺劇文化傳統(tǒng)，誕生了大量優(yōu)秀的戲曲作品；同樣也有許多文藝工作者從事話劇、音樂劇、舞劇等劇種的創(chuàng)作，但受限于地區(qū)、價格、接受門檻等因素，這些作品往往只在小眾圈子里傳播。而《初步舉證》在中國院線的票房成功可以說明，高清影像這樣的新大眾藝術(shù)媒介能夠為舞臺劇帶來助益——當然，這有賴于一套將舞臺藝術(shù)與影院藝術(shù)相結(jié)合的新形式。
但是，我們不應盲目高估新形式的潛力，高清舞臺劇影像在“生產(chǎn)-消費”層面的現(xiàn)實狀況是不容忽視的。制作一臺高質(zhì)量的高清影像，其花銷動輒上百萬。以NT Live（National Theatre Live，英國國家劇院現(xiàn)場）為代表的制作方，之所以能夠持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量的影像，在于他們有著持續(xù)的舞臺劇創(chuàng)作能力、全球范圍內(nèi)龐大的戲劇愛好群體以及成熟的營銷和接受體系（如點播模式、明星效應、教育市場等）。如今，中國的舞臺劇市場正在逐漸擴大，一些年輕觀眾也愿意走進劇場觀劇，而某些出色的舞臺劇也屢屢“出圈”，一票難求，這是舞臺藝術(shù)進一步發(fā)展與傳播的市場基礎(chǔ)。高清舞臺藝術(shù)影像能夠成為舞臺劇的助力，但這并不意味著中國必須復制這一模式，更重要的啟示在于，它提醒著中國文藝工作者，文化影響力的提高并不能只依靠小眾圈子或幾件“爆款”，它應該產(chǎn)生于成熟的文藝生態(tài)，這包括較大規(guī)模的受眾與創(chuàng)作者，較完善的生產(chǎn)消費模式，對于劇作創(chuàng)新的鼓勵與支持，以及整體藝術(shù)氛圍和素養(yǎng)的培育。在這個基礎(chǔ)上，新媒介、新形式所初步展現(xiàn)的潛力才可能成為滋養(yǎng)我們行業(yè)的現(xiàn)實。
（凌正 作者為首都師范大學藝術(shù)與美育研究院博士生）
