當年演《武林外傳》的時候，導演尚敬對演員提了八字要求“真實準確多變傳神”。“這是表演的四個階段，首先要真實，然后要準確，喜劇的節(jié)奏早半拍晚半拍，觀眾都不會笑，然后才是多變、傳神。這八個字不是很容易做到的，我后來也一直在我的表演中摸索。”
由張開宙執(zhí)導的年代生活情感劇《小巷人家》正在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播。該劇的故事圍繞上世紀70年代末，同住在蘇州棉紡廠家屬區(qū)一條小巷里的莊、林兩個家庭展開。面對恢復高考、知青返城和改革開放等時代變遷，兩家家長和孩子的命運都發(fā)生了翻天覆地的變化……閆妮在劇中飾演棉紡廠工人黃玲，她性格溫柔隱忍，但也會為了維護孩子和家庭的利益跟偏心的公婆、愚孝的丈夫周旋和斗爭。
黃玲和同住一個小院的宋瑩（蔣欣飾）是同事又是閨密，生活中互相扶持，真正詮釋了什么叫“遠親不如近鄰”。劇中，黃玲讓宋瑩破涕為笑的“破冰”和她離別后“林黛玉式的大哭”見證了兩位女性之間動人的友情，也是全劇的高光時刻。閆妮接受新京報專訪時分析說，黃玲認識宋瑩后變得愛笑了，宋瑩讓她懂得了這輩子也要愛自己。在表演過程中她逐漸了解了黃玲這個人，覺得黃玲內(nèi)核穩(wěn)定內(nèi)心強大，身上既有傳統(tǒng)中國女性以柔克剛的魅力，也有超越時代的女性力量。
閆妮飾演性格溫柔隱忍的黃玲。
黃玲很懂老話“不癡不聾不作家翁”精髓
黃玲是南方人，而閆妮是西北人，不同地域的人表達情感的方式會有差別。閆妮也是在跟導演不斷探討和排練表演的過程中逐漸認識了黃玲這個人物。“我覺得黃玲是一個內(nèi)核穩(wěn)定、內(nèi)心強大，有生活大智慧的女性。她身上有種以柔克剛的魅力，她分得清自己要什么、要做什么。”閆妮提到了一句老話“不癡不聾不作家翁”，她覺得黃玲就很懂得個中精髓，非常清楚自己什么時候不能讓步，什么時候可以睜一只眼閉一只眼。公婆上門要求侄子們住到她家，黃玲為了圖南高考寧可離婚也寸步不讓；莊家年夜飯不讓她和女兒莊筱婷上桌，她平靜地帶著女兒到灶臺邊上吃。“因為她知道小孩子其實不在意上不上桌，只要跟媽媽在一起就是最大的幸福。而且在灶臺這邊吃飯沒人管，沒有束縛反而更開心。”
黃玲也懂得什么時候付出真心，什么時候該及時止損。她把侄子向鵬飛當自家孩子一樣用心照看，向鵬飛后來也誠心實意地回報了這個家庭；鄰居老吳再婚，前妻留下的吳珊珊姐弟倆在重組家庭里被忽視，她會和宋瑩一起關(guān)心兩個小朋友。但吳珊珊長大后提出得寸進尺的要求，她也會堅定地拒絕：“各家有各家的日子，我們擔不起別人家的擔子。”在閆妮看來，黃玲身上有超越時代的特質(zhì)，那是一種女性的力量。“她之所以能把很多東西放在桌面上跟公婆談清楚，那是因為她經(jīng)濟上是獨立的。莊超英的錢是不給黃玲的，他倆的錢是分開的。黃玲雖然也羨慕宋瑩兩口子，但她可以接受丈夫的收入不交給自己。”
只要不涉及孩子和自己家庭的利益，黃玲大多數(shù)時候都是溫柔隱忍的。劇中黃玲第一次爆發(fā)，就是好不容易排隊買到肉，莊超英就告訴她，公婆和小叔子一家要來吃飯。莊超英走后她就變了臉色，忍不住罵臟話：“王八蛋，你們一家都是王八蛋！”這句臺詞是劇本里就有的，導演還在劇本上寫了另一句話“倉廩實而知禮節(jié)”。閆妮進入黃玲這個角色，代入她所處的時代和環(huán)境之后才真正理解了導演寫的這句話的含義。“那個時候大家的條件都比較艱苦，買到肉很不容易，黃玲是多么希望自己的孩子能多吃一口肉。公婆知道她家做肉就帶著小叔子一家來吃飯，對黃玲來說這是從自己孩子嘴里搶肉吃，是觸犯了她小家的利益的。她又不是一個有什么想法不敢說的人，所以她就不懂禮節(jié)了，就罵了。”
一笑一哭之間，兩個女性的友誼就走了一輩子
《小巷人家》里，黃玲和宋瑩的友情非常動人，尤其黃玲送宋瑩去廣州告別的那場戲，很多觀眾都為之落淚。宋瑩在搬空的房子里發(fā)呆，黃玲穿著漂亮的裙子故作輕松地走了進來，甚至還輕盈地轉(zhuǎn)了幾個圈，拉著宋瑩的手輕晃：“走吧，時間來不及了”。等宋瑩坐車走了，黃玲回到自己屋子，整個人像垮掉一樣，伏在女兒肩頭痛哭不已。這場戲拍之前閆妮想到了很多：“我在想，我（黃玲）是一晚上沒有睡，連夜趕了這身裙子穿著去送她（宋瑩），因為她喜歡我穿得漂漂亮亮的。我應該怎么樣走進去？那時候她一定是悵然若失的，因為也不知道未來會怎樣，我要輕松地走進去，讓她走的時候也輕松一些。等到出了門，我把頭低下了，因為不想讓宋瑩看到我難過，從小巷往外走的時候我一定是笑著的……”
遇到宋瑩后，黃玲變得愛笑了。
劇本上寫，黃玲送走了宋瑩回來就哭了。閆妮拿到劇本后一直在思考，這場戲黃玲是怎樣的哭法。到了拍攝當天，導演跟她講，這場戲黃玲要像林黛玉一樣哭。“他一說‘林黛玉’，呀，我一下子就找到那個感覺了。我讓曉彤坐在邊上，跟她說‘讓媽扶著你的肩膀’。因為林黛玉是柔弱的，她肯定會扶著一個人哭。所以這場戲，我就扶著女兒哭，姿勢像林黛玉，但我的哭聲像劉姥姥。雖然內(nèi)心很難過，但是我在說出‘筱婷，這個院里再也沒有人能護著你媽了’的時候又是笑著說的。”閆妮表示，黃玲其實是非常清醒和了然的一個人，那一刻她想“了然”但根本沒辦法做到。拍攝時，導演把光影的變幻打在黃玲的身上，閆妮那一刻也更真切地體會到兩個女性之間珍貴的情誼，印象特別深刻。
除了哭，黃玲和宋瑩之間的笑也同樣動人。兩人在小院初見面，宋瑩見兒子林棟哲和黃玲的兩個孩子玩在一起，眼睛里有淚光閃動，解釋說：“我和武峰（宋瑩的愛人林武峰）平時忙，沒搬來之前，平時都是棟哲一個人玩。”黃玲此時就問她：“那你把兒子一個人扔在張書記家里，你回家是不是也偷偷哭了？”宋瑩立馬破涕為笑，兩人從此成為了好姐妹。這句詞是閆妮想加的，她跟導演探討為什這兩人能成為閨密，就是因為黃玲敢于說這樣真的話。“她（宋瑩）之前為了分房子把兒子放到張書記家，內(nèi)心肯定是擔心的。只有我把她那一刻的心理戳破，能讓她破涕為笑，那個場景的氛圍才會在瞬間改變，我倆的距離才會拉近。蔣欣老師也特別好，說那咱們來試一下。我們就演了一下，看到那一刻她破涕為笑，我覺得特別好。”
黃玲和宋瑩（右一）是好閨密。
吃著蛇瓜演著戲，生活化地展現(xiàn)生活中的歡樂
《小巷人家》早期的劇情里，蛇瓜是一個重要的“道具”。莊、林兩家為了省下買菜錢在院子里種蛇瓜，沒想到蛇瓜過于高產(chǎn)，大家吃膩了送人都送不出去。蛇瓜還引發(fā)了很多相關(guān)的事件，譬如林棟哲帶著蛇瓜去班上嚇同學，最后被請了家長。劇集播出后，蛇瓜在社交平臺引發(fā)了討論，網(wǎng)友紛紛詢問這是一種什么蔬菜？閆妮在進組拍戲之前也不知道蛇瓜是什么樣子的，拍戲過程中倒是吃了不少炒蛇瓜，覺得味道很像西葫蘆。在她看來，蛇瓜和《小巷人家》想要傳達的精神很相似——“蛇瓜可以炒著吃、腌咸菜吃、包餃子吃……能做成各式各樣的菜式，怎么吃都行。它不需要多么精細的照料就能長得很好，結(jié)很多蛇瓜，生命力很頑強。”
蛇瓜過于高產(chǎn)，給劇中增添了很多有趣的情節(jié)。
閆妮的表演非常準確也非常生活化，能夠輕松帶觀眾入戲，貢獻了不少喜感名場面——小林棟哲搶莊筱婷的畫冊賣，“威脅”不給就讓圖南以后都不帶她玩。圖南說：“她是我妹，親妹。”外屋的黃玲適時插了一句：“親生的……”獨特的節(jié)奏和韻調(diào)讓觀眾忍俊不禁；后來林棟哲借鑒莊筱婷作文把“我的爸爸”寫成了莊叔叔，被爸媽聯(lián)手教育。在隔壁聽林棟哲哭訴的黃玲笑得不行，說話都掩飾不住笑意，觀眾也跟著樂開了花。“我們兩家就隔著一道墻，各種聲音其實都聽得到。為什么我會在那場戲里演得稍微‘過’一點呢，這是我對黃玲這個人物的一個鋪排，我希望大家看到這個時刻、看到黃玲的快樂。黃玲以前不是一個愛笑的人，認識宋瑩以后最主要的變化是她可以放肆地笑了。宋瑩一家?guī)Ыo她太多的歡樂，所以宋瑩他們走了，黃玲會感到孤單與落寞。”
談到《小巷人家》里的喜劇成分，閆妮坦言希望把自己身上一些有喜感的東西帶到這部戲里。“我覺得這是我作為演員的一個特質(zhì)。”她提到當年演《武林外傳》的時候，導演尚敬對演員提了八字要求“真實準確多變傳神”。“這是表演的四個階段，首先要真實，然后要準確，喜劇的節(jié)奏早半拍晚半拍，觀眾都不會笑，然后才是多變、傳神。這八個字不是很容易做到的，我后來也一直在我的表演中摸索，需要不斷地翻劇本，去跟導演聊、跟對手演員聊，不斷地思考。”
新京報記者 楊蓮潔
