電視劇《駐站》改編自金盾文學獎一等獎作品、曉重的同名小說，講述四等小站里的日常警事。
公安題材劇常見。但沒有驚天動地的大案要案，沒有蕩氣回腸的緝兇一線，鏡頭所及都是瑣碎的日常警務工作，這樣的劇少見。
電視劇《駐站》正在央視一套、騰訊視頻播出，是國內首部以駐站警察為主角的公安題材劇。該劇改編自金盾文學獎一等獎作品、曉重的同名小說，講述四等小站里的日常警事，將一個全新警種搬上熒屏，填補了創作空白。劇集開播一周多以來，獨特的視角與接地氣的生活流呈現，收獲觀眾持續關注與好評。中國視聽大數據（CVB）顯示，《駐站》黃金時段收視率破3，并連續5天蟬聯榜首。
在中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻看來，《駐站》有著寫實與類型劇的復合特征，“它比類型劇更貼近真實，又在寫實手法中融入了幽默、夸張的輕喜劇類型元素，它讓人想起了一部老電影《今天我休息》”。當年的觀眾跟著“馬天民”穿過上海大街小巷，看人民警察的瑣碎日常與奉獻精神，也替他的約會小小操一把心。現在，郭京飛飾演的民警常勝在劉佩琦演繹的師父孫二勇身后接續使命，到東寨村駐扎下來。
當常勝帶著警犬依卡，一人一犬駐守一站一村，有日復一日的艱辛付出，也有警匪正邪斗智斗勇的對決；有人到中年的焦灼難題，也有讓人啼笑皆非的插曲和對白。亦莊亦諧間，小站警事既是基層工作、萬家燈火所及的眾生百態，又何嘗不是鄉村振興路上的一道微縮景觀、照見大地。
小人物的喜怒哀樂，在現實與理想交織中還原生活的本質
駐站，指派出所在警力難及、不具備建所條件的車站派駐公安民警。如孫二勇的臺詞，“駐站、駐站，就得住在那兒”，常年以站為家、堅守方寸之地，駐站警也被稱為最孤獨的民警。劇中，作為駐站警，老孫和常勝兩代人重復做著相似的事：巡邏巡線、處理貨盜案件、維護轄區治安、科普鐵路安全知識……看似平凡，其實肩負關乎生命安全的責任。
平凡又不凡的小站小事怎么破題？《駐站》從小切口入手，請能夠撬動大眾共情的小人物登場。主人公取名常勝，但他并非常常得勝的大男主，相反，生活和工作時有碰壁。劉雪松導演說，電視劇拍普通人的喜怒哀樂，講的是理想與現實碰撞中那些必然的曲折和“不得不”的選擇。
常勝是花城北站派出所民警，工作多年、游刃有余，家庭安穩，兒子活潑可愛。但人生的反轉不請自來，事業瓶頸和婚姻危機幾乎同時降臨，師父去世的悲傷、職場不得志也一道撲面而來。他選擇到山坳里的東寨駐站，既是傳承師父衣缽，也有幾分逃避現實。但山坳里哪有什么鳥語花香、浮生一日。東寨等待他的，不是田園牧歌，而是一堆雞零狗碎的小案件、小紛爭，是工作與生活環境人際關系的全面重建。
人到中年，一切忽然重啟，常勝身上有當代打工人的特質：不愿削尖了腦袋謀鉆營，但也不想落于人后；更有無數普通人的共情空間：職場晉升、子女教育、夫妻關系，為人子、為人夫、為人父，處處壓力如山。加之郭京飛松弛自然的表演，一個“有點調侃，但很真誠”“有點理想，但不太走運”的常勝立住了。
劇中兩場哭戲讓人印象深刻。一次是常勝初到東寨小站，目力所及都是師父生前痕跡，想打套軍體拳致敬老孫，咣咣兩拳腰閃了，一邊疼得齜牙咧嘴一邊痛苦念叨“對不起師父”，最后捂臉蹲下泣不成聲。另一次是駐站的工作漸漸有了眉目，兒子小勇的“失蹤”也終是虛驚一場。好不容易從日日焦頭爛額里解脫片刻，常勝就地取材運動健身，可一念及家庭、孩子、自己一團亂麻的生活，忍不住悲從中來。他囑咐警犬依卡“守好了，別讓人看見我哭”，扭頭在水管下嚎啕大哭。誰能想到，就在前一晚，他還對著屋里僅有的“伙伴”有感而發，“無論是狗、羊，還是人，都要學會堅強。有了堅強，什么事都能扛過去”。
有了如此富于感染力的角色牽引，《駐站》在現實與理想交織中還原出的生活本質，才能引發廣泛共鳴。
土地里生長出的故事，照見真實的鄉土中國一隅
在中國，縱橫交錯的鐵路蜿蜒十多萬公里，南來北往間，一頭連通繁華都市，一頭接壤廣袤鄉村。從車水馬龍到“而無車馬喧”，從原子化的城市生活到雞犬相聞的熟人社會，所隔興許只是一趟列車一個多小時的光景。
《駐站》用細膩筆觸勾勒常勝為打擊貨盜、守護一方平安、改變村民觀念、助力發展鄉村經濟所作的努力，也跟隨他視角，見證真實鮮活的鄉村群像、基層工作畫卷。
林永健飾演的村主任王喜柱為人和善有威望，只是太好面子；李浩菲飾演王喜柱之女王冬雨，鄉村教師有擔當，只是脾氣偶爾火爆；趙廣田“前史”并不好，賣過假礦泉水、參與過小偷小摸，但內心深處向往和母親踏實過日子，有不泯滅的人心善意……
東寨村有可愛可親的村民，當然也有可惡的村霸、混子。借劇中的話，東寨村“廟小妖風大”，實則長期交通不便，導致法治社會與鄉土倫理秩序并存。對于身處開放與封閉縫隙里的東寨村村民，初來乍到的常勝有如“闖入者”。他帶著挑戰傳統熟人管理模式的基因來到新崗位，過往在城市建立的工作經驗處處失靈。資深民警遇到新問題的反差感，凸顯生活的毛邊，更托起劇作的深意。
劇集巧妙地為常勝設置兩個參照角色。一是上一代駐站警、常勝的師父孫二勇，另一個是原警風警紀監督員張彥斌。前者生前靠雙腿日復一日，在鄉村群眾中走出了實踐經驗，是東寨村人人敬重的“孫公安”。后者來到基層派出所鍛煉，與其說他把常勝當成觀察對象，不如看成，這位高學歷警察需要在千頭萬緒的基層工作里鉆研大學問。
中國鄉村“十里不同音，百里不同俗”，基層工作沒有放之四海皆準的模板。從花城到東寨，常勝城鄉思維的轉變過程，他腳下那雙像師父一樣磨薄鞋底、磨掉前掌的皮鞋記得。從白紙黑字的法律法規到千變萬化的大情小事，張彥斌開始真誠地相信，“小崗位”也有大作為。
《駐站》的故事起筆不避難題、不避不堪。城鄉經濟發展不平衡、部分村民法治意識淡薄、鄉村教育任重道遠等，凡此種種，都切實投射在了屢屢破損的鐵路護網、鐵軌上吃草的羊、險些失學的孩子等具體的人、事、物之上。常勝從被村里的男女老少誤解、使絆子、排擠，到因人制宜、見招拆招，逐漸被村民接納認可，他的“解題”過程，既是警民之間以誠相待、以心換心的關系建立；也是鄉村振興路上，面對一個個機遇和坡坎時，基層工作者抱定“辦法總比困難多”的信念一步一步摸石頭過河。劇作以小見大，讓常勝眼前的小站風云，照見一個村的生活變遷、鄉土中國的真實一隅。
師父生前留下“大腦袋、小爺們、打圍子、拜把子”的12字箴言，常勝剛剛參透了一小半。《駐站》還在繼續，他能否破解師父離世的真相，能否迎來家庭與工作的轉機，尚未可知。而觀眾關注東寨村與常勝的未來，其實關心的是現實中鄉村振興的真實步履，以及那些來自土地上的屬于普通人的英雄主義。
