電影《哪吒之魔童鬧海》劇照
【文藝觀潮】?
2025年春節(jié)檔上映的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《魔童鬧海》）獲得了票房和口碑雙豐收。在票房方面，不僅刷新中國(guó)影史票房紀(jì)錄，并以遠(yuǎn)超《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》的成績(jī)成為全球影史單一市場(chǎng)票房冠軍，還成為首部進(jìn)入全球電影票房榜前30名的亞洲電影。在口碑方面，該片中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查87.3分，豆瓣8.4分，IMDB8.2分，成績(jī)也令人矚目。《魔童鬧海》熱映引熱議，已經(jīng)成為影視領(lǐng)域的現(xiàn)象級(jí)事件，為中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展提振了信心。分析這部作品獲得成功的原因，既有來(lái)自賀歲檔期的天時(shí)地利，也有IP人氣的經(jīng)年積累，但最關(guān)鍵的成功要素，還是敘事內(nèi)容的匠心打造與影像品質(zhì)的精益求精。
??親情、友情視角聯(lián)通當(dāng)代觀眾
作為家喻戶曉的神話人物，哪吒形象衍生出各類(lèi)型藝術(shù)文本。在人們耳熟能詳?shù)挠耙曌髌分校?961版動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》的哪吒三頭六臂、志得意滿；1979版動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧海》的哪吒神采飛揚(yáng)、愛(ài)憎分明；1986版電視劇《西游記》的哪吒英勇無(wú)畏、疾惡如仇。大多數(shù)作品對(duì)哪吒形象的塑造都強(qiáng)調(diào)勇猛果敢、抗?fàn)幏磁训囊幻妫瑓s鮮少剖析人物行為背后的情感動(dòng)因。《魔童鬧海》在延續(xù)傳統(tǒng)哪吒的精神內(nèi)核同時(shí)，大膽突破神話母本的常規(guī)設(shè)定，不僅塑造了一個(gè)玩世不恭、另類(lèi)敏感的哪吒形象，更不惜筆墨地揭示他抗?fàn)幉还\(yùn)的內(nèi)在動(dòng)機(jī)——那是對(duì)溫暖親情的珍惜，對(duì)真摯友情的守護(hù)。在片中，哪吒在父母無(wú)條件的愛(ài)中長(zhǎng)大，并與龍宮三太子敖丙結(jié)下深厚友誼，這兩條情感線均是對(duì)傳統(tǒng)神話的顛覆，為情節(jié)注入更多現(xiàn)代色彩。這種處理回避了傳統(tǒng)神話中剔骨還父、削肉還母，以及抽掉作惡多端的敖丙的龍筋等塑造哪吒形象時(shí)面臨的倫理困境，側(cè)重于表現(xiàn)哪吒叛逆外表下柔軟善良的一面，更能被今天的觀眾所認(rèn)同。
在《魔童鬧海》中，經(jīng)歷過(guò)天劫咒考驗(yàn)的哪吒變得更加成熟，其行為動(dòng)機(jī)不再是對(duì)“天道”這種抽象概念的反抗，而是為了守護(hù)家人朋友。影片前半部分，為了取得玉液瓊漿，幫好友敖丙重塑受損的肉身，哪吒開(kāi)啟了一段“很不哪吒”的旅程：去昆侖山參加升仙考試。此時(shí)的哪吒，已經(jīng)默默地肩負(fù)起對(duì)父母和好友的責(zé)任。一路上，哪吒一反常態(tài)，多次流露出自我否定的情緒，告別母親時(shí)表示“我不是魔丸就好了”，在打斗前反復(fù)詢問(wèn)申正道“我這相貌還有救嗎”，在逃避與兄長(zhǎng)的會(huì)面后下決心“不再讓家人操心，要堂堂正正地活下去”。顯然，哪吒已經(jīng)從一個(gè)不顧世人眼光的“魔童”，變成了一個(gè)重視親情，在乎周?chē)丝捶ǖ摹捌胀ㄈ恕薄＿@種角色性格的調(diào)整初看上去似乎削弱了哪吒精神的純粹性，但實(shí)際上卻讓哪吒變得親近鮮活起來(lái)，并為其后續(xù)的行為提供了更加令人信服的動(dòng)機(jī)。影片后半部分，陳塘關(guān)被毀，尋不到父母的哪吒陷入極度憤懣中，卻沒(méi)有全然失去理智，咬牙完成了升仙測(cè)試，哪怕“下次見(jiàn)面，是敵非友”，仍堅(jiān)持履行對(duì)好友敖丙的承諾。龍宮決戰(zhàn)時(shí)，哪吒徹底化身為一道復(fù)仇的火焰，為家人而戰(zhàn)。當(dāng)母親被天元鼎煉化得奄奄一息，哪吒發(fā)出了“我沒(méi)用，我也想成為你們的驕傲”的吶喊，并在母親逝去的悲痛中，完成了最后的覺(jué)醒。
被感情驅(qū)動(dòng)的角色不止哪吒一人。《魔童鬧海》對(duì)敖光、敖丙父子以及申公豹家族的描寫(xiě)都著重刻畫(huà)親人間的期待、關(guān)愛(ài)和理解。對(duì)后輩成才的希冀、對(duì)兄長(zhǎng)事業(yè)的崇拜、對(duì)家人安危的關(guān)切、對(duì)子女選擇的尊重，這些情感線索中暗藏著當(dāng)代社會(huì)的普遍現(xiàn)實(shí)，讓觀眾從角色身上看到自己及家庭的影子，從而產(chǎn)生共情。
??特效規(guī)模、技術(shù)難度大幅提升
三維動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片是集中展現(xiàn)計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的藝術(shù)形式，炫目的視覺(jué)特效，向來(lái)是這類(lèi)影視作品的重要賣(mài)點(diǎn)。然而，數(shù)字特效營(yíng)造的視覺(jué)奇觀是把雙刃劍，既可以是突破想象力邊界的助推器，也可能是消解敘事深度的絆腳石。歷時(shí)五年打造的《魔童鬧海》在特效鏡頭的時(shí)長(zhǎng)規(guī)模、技術(shù)難度等方面，相較第一部擁有了質(zhì)的飛躍。令人欣喜的是，其影像中視效奇觀，既未反客為主地削弱故事內(nèi)核的表達(dá)，亦未浮于表面地成為影像畫(huà)面的裝點(diǎn)，而是恰到好處地嵌入敘事，達(dá)成了視聽(tīng)與審美的共振。
《魔童鬧海》為多個(gè)重要角色設(shè)計(jì)了雙重形象，并通過(guò)復(fù)雜的特效為其注入獨(dú)特的性格魅力。這種設(shè)計(jì)為角色賦予了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。頑童形象的哪吒可愛(ài)呆萌，涅槃重生的哪吒氣宇軒昂，烈火淬煉而出的英姿少年形象足見(jiàn)其覺(jué)醒成長(zhǎng)；煉獄守護(hù)者敖光威嚴(yán)滄桑，變身人形后俊朗慈祥，無(wú)形之水幻化而成的偉岸父親形象更顯其舐?tīng)偕钋椋坏烂舶度坏臒o(wú)量仙翁矮小圓潤(rùn)，卸掉偽裝后丑陋暴戾，膨脹變異、纏滿枝條的怪物形象足見(jiàn)其邪惡癲狂。在影片五花八門(mén)的打斗場(chǎng)面中，一舉一動(dòng)、一招一式拳拳到肉，在看似法術(shù)充盈的故事背景下，反而特別注重對(duì)“力”的視覺(jué)呈現(xiàn)。海妖們躍出虛空時(shí)，其身后無(wú)數(shù)鎖鏈牽制的阻力通過(guò)繁復(fù)的動(dòng)力學(xué)模擬表現(xiàn)出來(lái)；巨樹(shù)上的捕妖隊(duì)和定海神針上的妖族交戰(zhàn)時(shí)，對(duì)抗力的傳導(dǎo)通過(guò)海量粒子的沖撞和上下擴(kuò)散的光波得以凸顯；哪吒突破穿心咒的束縛時(shí)，燃燒、碎裂、流體的復(fù)合特效讓觀眾真切感受到身體內(nèi)外那種極致的撕扯力。
除了人物動(dòng)作形象的精心設(shè)計(jì)，《魔童鬧海》打造了視覺(jué)層次豐富的場(chǎng)景奇觀。影片融合我國(guó)傳統(tǒng)審美元素，創(chuàng)設(shè)富麗堂皇的玉虛宮、巍峨滄桑的龍王殿等敘事場(chǎng)景。眾多場(chǎng)景奇觀的有機(jī)切換，讓觀眾體會(huì)到“游戲闖關(guān)”般的新奇感與“地圖解鎖”式的滿足感。影片還通過(guò)大規(guī)模特效將單一靜態(tài)場(chǎng)景巧妙轉(zhuǎn)換為復(fù)雜動(dòng)態(tài)時(shí)空的設(shè)計(jì)：運(yùn)動(dòng)軌跡酷炫的裂空爪，輕松在陳塘關(guān)和海底煉獄之間構(gòu)筑起時(shí)空之橋，讓故事伊始便進(jìn)入大軍壓境的小高潮；形態(tài)變化多樣的天元鼎，在不斷開(kāi)合的過(guò)程中反復(fù)切割敘事時(shí)空，有機(jī)調(diào)度角色分組，流暢助推故事演進(jìn)。這些特效設(shè)計(jì)，既是故事文本串接的敘事法寶，更是影片展現(xiàn)“時(shí)空魔術(shù)”的精彩道具。
??中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在片中大放異彩
經(jīng)過(guò)歷史大浪淘沙而始終保持蓬勃生命力的經(jīng)典，是一個(gè)民族傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富。對(duì)經(jīng)典的創(chuàng)造性改編是傳承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效路徑。近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影深耕傳統(tǒng)文化經(jīng)典，從《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》到《姜子牙》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《魔童鬧海》，用國(guó)際化水準(zhǔn)講述本土化的故事，并不斷探索用動(dòng)畫(huà)媒介特有的影像可塑性進(jìn)行趣味化的轉(zhuǎn)譯，讓凝聚在集體記憶中的文化符號(hào)以既古樸醇厚，又年輕靈動(dòng)的方式閃耀于銀幕之上，成了眾多動(dòng)畫(huà)電影共同的創(chuàng)新追求。
正所謂“重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代”。《魔童鬧海》在尊重經(jīng)典的前提下融入富有現(xiàn)代性審美精神的敘事內(nèi)核，并通過(guò)別具匠心的審美視野與高能炫酷的特效呈現(xiàn)，打破了以往根據(jù)哪吒人物形象改編的影視作品固有的敘事語(yǔ)態(tài)，形成了別具特色的敘事格調(diào)。正是傳統(tǒng)文化的魅力與現(xiàn)代意識(shí)的活力共同成就了《魔童鬧海》的創(chuàng)新影像力，這也給我們帶來(lái)啟示，對(duì)于文化經(jīng)典的現(xiàn)代性影像演繹，既需要不落窠臼的創(chuàng)新突破，更需要恰到好處的分寸掂量，既需要謹(jǐn)小慎微的細(xì)節(jié)打磨，更需要霽月光風(fēng)的審美情懷。
與此同時(shí)，我們還應(yīng)重視動(dòng)畫(huà)電影獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律。作為具有夢(mèng)幻感、想象力與超越性等特質(zhì)的視覺(jué)表現(xiàn)形態(tài)，動(dòng)畫(huà)往往以充滿激情且獨(dú)特的影像闡釋大千世界，折射百態(tài)人生。與真人實(shí)拍電影相比，動(dòng)畫(huà)提供了更多元的假定性與更豐富的可能性，能憑空造出一個(gè)完整的擬像世界。這種看似不受約束的邏輯反而對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了更高要求，這意味著所有的細(xì)節(jié)都必須經(jīng)得起推敲，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都可能決定整個(gè)項(xiàng)目的成敗。動(dòng)畫(huà)電影還是一個(gè)技術(shù)密集、勞動(dòng)密集、回報(bào)周期長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域，不僅需要完善成熟的工業(yè)體系與之配套，更需要充滿熱情且意志堅(jiān)定的動(dòng)畫(huà)人執(zhí)著前行。
“哪吒”的勝利是動(dòng)畫(huà)和影視行業(yè)的勝利，“他”重塑了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)秀視聽(tīng)內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)。一個(gè)月前大家還在為電影票房低迷而擔(dān)憂，如今《魔童鬧海》的市場(chǎng)成功證明，觀眾從未拋棄電影，他們只是不愿意為粗制濫造之作買(mǎi)單。拍出有深度、有技術(shù)，符合當(dāng)代觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)，激發(fā)人們文化自信的作品，始終是創(chuàng)作的正道。“哪吒”的勝利也是文化話語(yǔ)權(quán)的勝利。曾經(jīng)，西方打造了漫威、哈利·波特等IP，其故事、價(jià)值觀乃至審美影響了幾代人。而如今，“哪吒”站在世界舞臺(tái)，證明中國(guó)故事的超凡魅力以及中國(guó)人講好故事的創(chuàng)作能力。相信《魔童鬧海》將成為一個(gè)重要的里程碑，以此為新起點(diǎn)，讓我們一起期待更多優(yōu)秀作品的到來(lái)。
（作者：李翔，系四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
