電視劇《六姊妹》正在央視一套和騰訊視頻播出，這部跨越五十余年歷史、聚焦何家六姊妹命運(yùn)變遷的平民史詩(shī)作品集納了年代氣息和女性視角，以細(xì)膩入微的筆觸勾勒家庭生活和時(shí)代長(zhǎng)卷。劇集開(kāi)播至今穩(wěn)居收視榜首，持續(xù)刷新CVB黃金時(shí)段電視劇收視紀(jì)錄，最高峰值達(dá)4.811，成為新春檔期國(guó)劇市場(chǎng)的一匹“黑馬”，再次印證了家庭年代劇的獨(dú)特魅力。
《六姊妹》根據(jù)伊北的同名小說(shuō)改編，該劇是北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目、“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，由梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞等出演。劇集以傳統(tǒng)文化中的“福祿”為精神脈絡(luò)，以中國(guó)式家庭關(guān)系為敘事核心，講述了普通工人家庭中六姊妹在不同時(shí)代背景下的生活軌跡與情感糾葛，是一部鐫刻時(shí)代印記的溫情力作。
如劇名所示，《六姊妹》有著獨(dú)特的家庭圖譜。何家六姊妹出生在上世紀(jì)五六十年代，她們的父親何常勝心心念念希望家里有個(gè)男孩，為何家“頂門立戶”，可每次家中呱呱墜地的都是女孩。在人物塑造上，何常勝這個(gè)角色有舊時(shí)代的因襲，也有質(zhì)樸溫暖和閃光的一面。他刀子嘴豆腐心，吐槽六個(gè)丫頭沒(méi)一個(gè)讓人省心，卻也疼老婆疼閨女，會(huì)和女兒們推心置腹；他一心想要兒子，但最終全盤接受了命運(yùn)的饋贈(zèng)。劇迷們都說(shuō)，擅長(zhǎng)塑造熒屏“渣爹”形象的演員劉鈞，這次終于演了回好爸爸。
與當(dāng)下熒屏家庭題材中常見(jiàn)的對(duì)立性視角不同，《六姊妹》沒(méi)有以思想觀念、家庭倫理的沖突作為劇情發(fā)動(dòng)機(jī)，而是將大量篇幅聚焦于何家人之間真摯的情感，用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言展開(kāi)敘事，透視豐富的親情關(guān)系。劇中，奶奶何文氏拿出珍藏的紅毛線為孫女織毛衣，大女兒何家麗心疼媽媽將新毛衣拆掉一截織成了紅手套，何常勝看在心里又偷偷為女兒續(xù)上了紅毛衣，再到最后何家麗用紅毛線為心上人精心編織了紅圍巾，成為愛(ài)情萌芽的見(jiàn)證。一團(tuán)紅毛線在家人、戀人之間傳遞著溫暖與深情，成為那個(gè)年代愛(ài)意流傳的載體，劇情在樸實(shí)的日常生活中展開(kāi)細(xì)膩含蓄的講述，獨(dú)具年代質(zhì)感。
《六姊妹》是一部聚焦女性力量的家庭劇，全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在何常勝因車禍猝然離世后，何家老太帶著兒媳婦劉美心和六個(gè)孫女，開(kāi)啟了女人當(dāng)家的時(shí)代。扮演婆媳的奚美娟和鄔君梅憑借精湛演技，在劇中聯(lián)手奉上深情大戲。這讓很多網(wǎng)友感慨：國(guó)產(chǎn)劇終于有“不撕不吵”的婆媳。
奚美娟飾演的何文氏，最大的特點(diǎn)是溫厚無(wú)私，慈愛(ài)又剛強(qiáng)。不像以往家庭劇中錙銖必較的婆婆，何文氏是何家這棵大樹的根系所在，她明白身為母親的不易，心疼兒媳的付出，散發(fā)著格外難得的理解與尊重。這種心胸開(kāi)闊、善解人意的好婆婆是家庭劇中難得一見(jiàn)的大家長(zhǎng)形象。
鄔君梅飾演的劉美心是何家六姊妹的母親，也是劇中較為復(fù)雜的角色。劉美心心地善良，又遇到了能夠支撐她、包容她的婆婆，婆媳間的暖心互動(dòng)總會(huì)讓人在不經(jīng)意間動(dòng)容。但在內(nèi)心，經(jīng)歷生活重重磨難的劉美心有很強(qiáng)的不安全感，習(xí)慣依賴他人，留存著小市民的行為習(xí)慣。鄔君梅以成熟演技拆解角色復(fù)雜心理，表演自然流暢，展現(xiàn)出非常強(qiáng)的可塑性。得知丈夫意外離世的一場(chǎng)戲，鄔君梅對(duì)劉美心的詮釋精準(zhǔn)把握角色性格特點(diǎn)，從聽(tīng)聞噩耗到在婆婆面前極力掩飾，再到情難自抑號(hào)啕慟哭，一連串神情和動(dòng)作輸出了強(qiáng)烈的情感張力。
劇集圍繞何家三代女性共同撐起門戶、守護(hù)親情的故事展開(kāi)，在敘事上采用了樹形結(jié)構(gòu)，以何家老人為核心根系，通過(guò)代際傳遞，延展出六姊妹的人生分支。隨著劇情發(fā)展，六姊妹逐漸長(zhǎng)大成人，從互相依偎到獨(dú)立成長(zhǎng)，戀愛(ài)、步入婚姻、經(jīng)營(yíng)家庭，成為各自生活中鮮活明亮的主角。
沒(méi)有“渣爹”人設(shè)，沒(méi)有激烈的婆媳沖突，《六姊妹》摒棄了熒屏常見(jiàn)的二元對(duì)立敘事模式，代之以平實(shí)視角打開(kāi)年代褶皺，呈現(xiàn)各有局限和困境的真實(shí)個(gè)體。劇情沒(méi)有回避生活重壓下姐妹間的齟齬和碰撞，但以溫情為底色構(gòu)建人物關(guān)系和女性成長(zhǎng)史，在溫情與沖突并存中展現(xiàn)家人間的深情和羈絆，讓觀眾體會(huì)“家”的意義。（北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉）
