觀眾在河南博物院游走式觀看虛擬現(xiàn)實(shí)電影《唐宮夜宴》。
《唐宮夜宴》海報(bào)。
《隱秘的秦陵》海報(bào)。
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4月17日，在第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“無界∞沉浸單元”開幕式上，河南廣播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)王仁海從國(guó)家電影局副局長(zhǎng)陸亮手中接過中國(guó)虛擬現(xiàn)實(shí)電影的首張“龍標(biāo)”——電審虛字［2025］第001號(hào)公映許可證。這意味著《唐宮夜宴》作為中國(guó)首部獲得官方認(rèn)證的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，可以正式進(jìn)入市場(chǎng)放映。這一歷史性時(shí)刻，不僅標(biāo)志著虛擬現(xiàn)實(shí)電影技術(shù)從實(shí)驗(yàn)階段逐漸走向成熟，也預(yù)示著電影行業(yè)即將進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)代。
3月18日，國(guó)家電影局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》（以下簡(jiǎn)稱《通知》），首次明確將運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（含增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)）有關(guān)技術(shù)制作、采用頭戴式顯示設(shè)備等虛擬現(xiàn)實(shí)終端觀賞、用于電影院等固定放映場(chǎng)所公開放映的新形態(tài)電影，納入電影管理體系。
河南廣播電視臺(tái)出品的《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》隨即獲得中國(guó)首批虛擬現(xiàn)實(shí)電影“龍標(biāo)”。一場(chǎng)關(guān)于電影生產(chǎn)和觀賞方式的深刻變革悄然展開。
從“坐觀”到“游觀”的跨越
今年是世界電影誕生130周年和中國(guó)電影誕生120周年，站在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，《通知》的發(fā)布具有特別的意義，樹立了中國(guó)電影發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將傳統(tǒng)的靜止“觀影”轉(zhuǎn)變?yōu)樯砼R其境的“在場(chǎng)”，給創(chuàng)作者帶來更多敘事的可能性，也讓觀眾成為參與影片的主體之一。
“乘船過江、飛毯遨游等場(chǎng)景都非常生動(dòng)，我感覺自己仿佛真的穿越回唐朝。”一位觀看《唐宮夜宴》的觀眾感嘆道。
《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》出品方河南廣電大象元數(shù)字科技股份有限公司總經(jīng)理蘇翼飛介紹，觀眾的沉浸式體驗(yàn)得益于LBE大空間技術(shù)、三維重建與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的完美交融。《唐宮夜宴》中，LBE大空間技術(shù)支持觀眾在大空間內(nèi)自由移動(dòng)，在“唐小妹”的帶領(lǐng)下身臨其境回到大唐盛世，見證詩人李白、杜甫的初次相會(huì)、飲酒賦詩，甚至可以與他倆互動(dòng)；《隱秘的秦陵》中，三維重建技術(shù)對(duì)秦始皇陵內(nèi)部進(jìn)行虛擬重建，讓觀眾扮演探險(xiǎn)家角色，近距離探秘秦陵內(nèi)部構(gòu)造和大秦帝國(guó)的歷史脈絡(luò)。兩部作品的時(shí)長(zhǎng)分別為約40分鐘，為觀眾重現(xiàn)歷史場(chǎng)景，將文化底蘊(yùn)與深度互動(dòng)結(jié)合，成為虛擬現(xiàn)實(shí)電影領(lǐng)域的成功之作。
事實(shí)上，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電影早已結(jié)緣。2017年，意大利威尼斯電影節(jié)率先設(shè)立虛擬現(xiàn)實(shí)競(jìng)賽單元，將該類作品正式納入國(guó)際主流影展體系。中國(guó)本土動(dòng)畫電影公司Pinta Studios出品的虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫《拾夢(mèng)老人》等多部作品入圍該單元。此后，優(yōu)質(zhì)沉浸式影像作品不斷涌現(xiàn)，2023年法國(guó)Excurio公司出品《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗(yàn)》火爆出圈，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)基礎(chǔ)上引入HTC公司的LBE大空間技術(shù)，讓觀眾可以在空間內(nèi)自由行走，在1∶1還原的金字塔內(nèi)見證法老的葬禮。該項(xiàng)目引入上海后，在11個(gè)月里吸引11萬觀眾，票房收入超過3000萬元人民幣，帶動(dòng)了海內(nèi)外虛擬現(xiàn)實(shí)電影與大空間結(jié)合項(xiàng)目的快速增長(zhǎng)。
目前，上海、北京、成都、無錫等地已建有虛擬制片影棚及虛擬現(xiàn)實(shí)電影實(shí)驗(yàn)放映廳。去年上海國(guó)際電影節(jié)曾專門設(shè)立未來影院?jiǎn)卧?6部來自海內(nèi)外的虛擬現(xiàn)實(shí)電影進(jìn)行展映。今年北京國(guó)際電影節(jié)開啟“無界∞沉浸單元”，47部融合虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)、環(huán)幕、三折幕及影像交互裝置等多種形態(tài)的中外作品集中展映。
一位北京國(guó)際電影節(jié)的忠實(shí)觀眾表示，與往屆單人佩戴設(shè)備、原地觀影的方式不同，今年展映的虛擬現(xiàn)實(shí)作品引入了LBE大空間技術(shù)，構(gòu)建沉浸式展覽，允許多名觀眾同步進(jìn)入劇情，從“坐觀”變?yōu)椤坝斡^”，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)游走式觀影，更加身臨其境地參與到影片中。
規(guī)范化管理促進(jìn)行業(yè)發(fā)展
雖然在《通知》發(fā)布前已有大量虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和電影敘事結(jié)合的實(shí)踐，但是否被認(rèn)定為電影，存在本質(zhì)上的差異。河南電影電視制作集團(tuán)董事長(zhǎng)姚中福認(rèn)為，《通知》的發(fā)布不僅明確了虛擬現(xiàn)實(shí)電影的電影屬性，還為行業(yè)打破地域限制、推動(dòng)市場(chǎng)普及奠定了基礎(chǔ)。過去，虛擬現(xiàn)實(shí)電影的內(nèi)容往往局限于特定的景區(qū)或場(chǎng)所，難以跨區(qū)域傳播，但隨著“電影”這一定位的確立，虛擬現(xiàn)實(shí)電影的內(nèi)容可以進(jìn)入全國(guó)影院，打破場(chǎng)地和地域的制約。
《通知》的發(fā)布對(duì)行業(yè)起到了規(guī)范化管理的作用，有助于推動(dòng)虛擬現(xiàn)實(shí)電影的商業(yè)化和主流化，也為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作空間和動(dòng)力，所以得到行業(yè)參與者的積極響應(yīng)。蘇翼飛說：“《通知》制定了規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，明確了技術(shù)、內(nèi)容、發(fā)行的方向，降低了制作門檻，促進(jìn)了全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同發(fā)展，為行業(yè)提供了政策保障。”一家虛擬現(xiàn)實(shí)電影初創(chuàng)公司的創(chuàng)始人劉晗認(rèn)為，《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗(yàn)》爆火，催生了很多新項(xiàng)目，內(nèi)容和設(shè)計(jì)仍有成長(zhǎng)空間，《通知》能有效指導(dǎo)市場(chǎng)行為，促進(jìn)行業(yè)內(nèi)更多高質(zhì)量作品問世。
虛擬現(xiàn)實(shí)電影也將獲得新的發(fā)展機(jī)遇，尤其是在創(chuàng)作環(huán)節(jié)和發(fā)行放映環(huán)節(jié)。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授車琳指出，電影行業(yè)成熟的管理制度，如備案和技術(shù)審查等，可以推動(dòng)虛擬現(xiàn)實(shí)影片創(chuàng)作質(zhì)量和效率的提升，“通過統(tǒng)一的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作者可以避免以前虛擬現(xiàn)實(shí)電影創(chuàng)作中的探索與試錯(cuò)，比如處理‘景別’概念和快速移動(dòng)鏡頭導(dǎo)致的眩暈等問題”。HTC公司中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)總裁華曉楓根據(jù)運(yùn)作《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索體驗(yàn)》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)分析認(rèn)為，《通知》發(fā)布后，虛擬現(xiàn)實(shí)電影將更廣泛地進(jìn)入全國(guó)影院，為開發(fā)團(tuán)隊(duì)提供更加穩(wěn)定的發(fā)展環(huán)境，減少以往因場(chǎng)地問題產(chǎn)生的不確定性。
科技與敘事雙向賦能
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)電影而言，技術(shù)與敘事相輔相成，相互推動(dòng)。一方面，科技為電影敘事注入了全新活力。電影語言在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)賦能下進(jìn)行深度重構(gòu)，從構(gòu)建空間場(chǎng)景，到設(shè)計(jì)多路徑敘事，再到打破線性時(shí)間結(jié)構(gòu)的故事機(jī)制，在每一層面上都突破傳統(tǒng)影像表達(dá)的邊界。姚中福介紹，虛擬現(xiàn)實(shí)電影的1.0階段主要是追求場(chǎng)景體驗(yàn)的新鮮感，用頭戴式顯示設(shè)備打破傳統(tǒng)銀幕的界限，“但這種感官刺激來得快，去得也快，新鮮勁一過就沒什么吸引力了。”他認(rèn)為，到2.0階段，虛擬現(xiàn)實(shí)電影的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向內(nèi)容創(chuàng)作，探索如何講好故事；現(xiàn)在的3.0階段則需要在電影感、故事性和情緒價(jià)值上做更大提升。
另一方面，文化底蘊(yùn)為技術(shù)發(fā)展提供了深厚的支撐。《唐宮夜宴》獲得“龍標(biāo)”，正是得益于其深厚的傳統(tǒng)文化根基。它以盛唐音樂、舞蹈、服飾、詩詞為創(chuàng)作題材，重現(xiàn)盛唐時(shí)期的文化精髓。2021年，河南廣電大象元團(tuán)隊(duì)將高科技融入《唐宮夜宴》晚會(huì)，2023年在豫劇節(jié)目《七品芝麻官》中應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。
與此同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)題材本身也日益多元化，涵蓋歷史、文旅、科幻等多方向，比如一些科幻作品為虛擬現(xiàn)實(shí)電影打開了更廣闊的想象空間。
華曉楓表示，許多創(chuàng)業(yè)者誤認(rèn)為增強(qiáng)互動(dòng)性是作品破圈的關(guān)鍵，實(shí)際上，成功的作品背后更重要的是創(chuàng)作邏輯，如經(jīng)典IP的創(chuàng)新或故事框架的重構(gòu)。她強(qiáng)調(diào)，在打造中國(guó)本土特色的虛擬現(xiàn)實(shí)電影時(shí)，要盡可能融入傳統(tǒng)文化精髓。這不僅能夠打造獨(dú)特的視聽特效，更能喚起觀眾的情感共鳴，提升文化深度。
車琳則看好文旅類虛擬現(xiàn)實(shí)電影的發(fā)展?jié)摿Γ骸按祟愄摂M現(xiàn)實(shí)作品通常依托實(shí)體場(chǎng)景，有望成為實(shí)地體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的增量，通過廣泛的目標(biāo)群體和游客基數(shù)推動(dòng)市場(chǎng)拓展，同時(shí)創(chuàng)新文化傳播方式。”她認(rèn)為，“傳統(tǒng)文化+虛擬現(xiàn)實(shí)”的成效已經(jīng)通過《隱秘的秦陵》等項(xiàng)目得到驗(yàn)證，各地競(jìng)相投資這樣的項(xiàng)目，創(chuàng)造出新的傳播點(diǎn)和消費(fèi)點(diǎn)。
“傳統(tǒng)文化和虛擬技術(shù)結(jié)合的模式能夠活化歷史場(chǎng)景，推動(dòng)文旅融合。未來將會(huì)有更多歷史、非遺等題材進(jìn)入該領(lǐng)域，成為文化傳播的創(chuàng)新載體。”蘇翼飛介紹，《唐宮夜宴》已經(jīng)在北京、成都、鄭州、杭州和河南永城等地開展項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)，并作為中國(guó)首部出海的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，兩次受邀赴俄羅斯進(jìn)行文化交流。《隱秘的秦陵》也應(yīng)馬來西亞有關(guān)單位的邀請(qǐng)，4月中旬在吉隆坡展映。她表示，今年下半年還將帶著作品參加法國(guó)戛納電影節(jié)的推介展映活動(dòng)。
