今夏暑期檔熒屏風向突變，曾由流量古裝劇與仙俠甜寵劇主導的格局被打破，一批取材真實案件的硬核政法懸疑劇《掃毒風暴》《利劍·玫瑰》《以法之名》《正當防衛(wèi)》集中爆發(fā)。這些作品憑借現(xiàn)實深度與人性表達的厚度，實現(xiàn)了題材創(chuàng)作的再進化，也悄然重塑了暑期檔格局。
▍直擊心靈 現(xiàn)實主義創(chuàng)作需“下笨功夫”
縱觀暑期熒屏，政法懸疑劇議題呈現(xiàn)多元化、深度化、專業(yè)化趨勢，創(chuàng)作空間已從傳統(tǒng)緝兇破案，拓展至社會熱點、法律爭議、人性灰度等更復雜領域，并通過敘事創(chuàng)新不斷突破邊界。這些以真實案件為藍本的作品，因揭露司法腐敗、毒品犯罪、拐賣黑幕等觸目現(xiàn)實而引發(fā)高熱度。
作為熒屏罕見的打拐題材，《利劍·玫瑰》融合了多起真實拐賣案件，涵蓋少女販賣、嬰兒盜搶等社會痛點。劇集不僅展現(xiàn)警方打拐技術的演進，更深度刻畫被拐家庭的創(chuàng)傷，并通過民間志愿者的視角聚焦“傷口愈合”的過程。主創(chuàng)團隊深入走訪數(shù)十位一線打拐民警，進行多地實地采風，這些來自現(xiàn)實的細節(jié)被精心融入劇情，成為推動情節(jié)、直擊心靈的關鍵。該劇堪稱一堂生動的全民防拐教育課，鏡頭深入犯罪者的策劃過程，揭露了多種犯罪手段和拐賣的兇殘本質。
《以法之名》則開創(chuàng)性地聚焦檢察偵查題材，主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作過程中開啟了長達兩年的全國采風之旅。編劇在與檢察官們的深入交流中發(fā)現(xiàn)，許多鮮活的情節(jié)絕非閉門造車所能想象，當劇本創(chuàng)作受阻時，“下生活”去見鮮活的、真實的一線辦案檢察官成為創(chuàng)作良方。
采風中，兩位人物原型為劇本注入了靈魂：一位檢察官辭去高薪重返檢察系統(tǒng)的經歷，催生了張譯飾演的洪亮從一個深陷職業(yè)倦怠的“職場老油條”到信仰守護者的蛻變；某地級市女檢察官在男性主導的專案組中展現(xiàn)的細致與堅韌，則熔鑄成蔣欣飾演的鄭雅萍剛柔并濟的特質。主演們在與原型人物交流后，那份觸動人心的信仰感也自然流淌于表演之中。
此外，《掃毒風暴》通過精湛表演與多線敘事展現(xiàn)禁毒斗爭的艱巨，該劇改編自上世紀90年代的緝毒大案，顯露出“記錄禁毒事業(yè)時代變遷”的創(chuàng)作野心。《正當防衛(wèi)》則圍繞“防衛(wèi)限度”的司法爭議展開三案交織，直指法律適用與現(xiàn)實情境的尖銳沖突。這股熒屏政法題材熱潮的核心競爭力，正在于“向題材要廣度”的開拓與“向真實要深度”的創(chuàng)作方法的革新。
賦予溫度 從個人救贖到守護萬家燈火
在現(xiàn)實觀照之外，今夏熒屏的政法懸疑劇還實現(xiàn)了“向人物要厚度”的突破。多部作品為主人公鋪設了深刻的“個人救贖”成長線，使角色塑造呈現(xiàn)出復雜的人性光譜。
《利劍·玫瑰》中，迪麗熱巴飾演的打拐警察鄧妍，背負著童年發(fā)小被拐的沉重陰影。房間里失蹤24年的密友照片和發(fā)泄式的拳擊訓練，是她內心煎熬的出口，這條個人成長線成為劇集的情感核心與動力源泉。當鄧妍空降為打拐辦主任，面對眾多破碎的家庭，心頭的陰影最終升華為打拐的不竭動力。
《掃毒風暴》里，段奕宏飾演的緝毒警林強峰，因目睹戰(zhàn)友慘死于毒販之手而深陷心理創(chuàng)傷，他有勇有謀也有傷疤，內心的創(chuàng)痛成為人物行動的核心驅動力，甚至在追兇過程中呈現(xiàn)出近乎癲狂的狀態(tài)。這一主角人物塑造打破了觀眾對類型英雄的固有印象，也賦予了角色真實的人性溫度。
《以法之名》中，張譯飾演的檢察官洪亮是一個“于暗夜守護微光”的平凡英雄，作為“體制內的孤勇者”，劇中洪亮被同事孤立的場景，曾是檢察偵查人的現(xiàn)實寫照。在劇中，洪亮從一個向現(xiàn)實妥協(xié)的懦弱贅婿，到重燃法律信仰選擇堅守檢察官職責，再到大義滅親將涉案的岳父江旭東等人繩之以法，人物在自我覺醒、自我革命中完成了正義“守門人”的終極試煉。
這幾部政法劇在傳統(tǒng)的正邪對決框架之外，不約而同地開掘了人物的內心戰(zhàn)場，通過塑造“缺陷式主角”呈現(xiàn)“從個人救贖到守護萬家燈火”的成長弧光，使人物內在動力更為堅實可信，也讓主人公真正“活”了起來。這種人物塑造的高明之處更在于，將個人救贖的成長線與劇情主線巧妙互文，主人公個體創(chuàng)傷的愈合過程，也成為社會傷疤修復的深刻隱喻。
審美疲勞 題材繁榮表象下的隱憂
然而，在政法懸疑題材繁榮的表象下，類型窠臼與劇情硬傷如影隨形，暴露出創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)。《利劍·玫瑰》雖收視亮眼，卻因寫實質感欠缺導致口碑兩極分化。《掃毒風暴》以7.6的評分成為今年國產劇口碑之作，但依然存在敘事混亂、支線冗余等問題，也反映出題材創(chuàng)作在真實還原與戲劇性間的平衡難題。
《正當防衛(wèi)》匯聚一線陣容，開播前熱度極高，但播出數(shù)日即遭遇口碑跳水，收官后豆瓣評分僅6分。該劇雖觸及家暴、校園霸凌等社會痛點，卻因案件銜接生硬、主線模糊、前期伏筆未能合理收束而被觀眾吐槽。劇情對法律議題的討論，停留在“法不能向不法讓步”的口號式臺詞。對比同題材、評分7.5分的電影《第二十條》，《正當防衛(wèi)》欠缺了對情理法復雜平衡的細膩呈現(xiàn)。
現(xiàn)實題材創(chuàng)作本就艱難，《以法之名》劇本創(chuàng)作三易編劇團隊，最終由兩位導演領銜的7人團隊集體完成。劇集播出后收視一路狂飆，豆瓣開分7.6，大結局前更攀升至7.8，一度被視為“劇王”候選。然而該劇大結局被許多觀眾質疑“爛尾”，評分隨之跌至6.9。
觀眾對法治劇的期待，永遠是扎根現(xiàn)實、精耕細作的力作，它需要真實可信的細節(jié)、邏輯縝密的結構、寫實的美學風格，而非漏洞百出的情節(jié)和臉譜化的角色。暑期檔政法懸疑劇的繁榮，既是機遇，也是挑戰(zhàn)。在密集排播下，題材紅利終會隨著觀眾的審美疲勞而消退，創(chuàng)作者只有將鏡頭更深地探入社會肌理和人性復雜，才能回應期待，創(chuàng)作出兼具專業(yè)嚴謹與情感共鳴的時代佳作。（北京晚報記者 邱偉）
